N.º 6 2007 pp. 21-30

Artigo
Os materiais e as técnicas usados numa escultura barroca, do Museu de Santa Maria de Lamas, representando São Domingos

Carolina Barata^1,2,*, António João Cruz^2,3, Jorgelina Carballo^1,2, Maria Eduarda Araújo^4,5

¹ Escola das Artes, Universidade Católica Portuguesa, R. Diogo Botelho, 1327, 4169-005 Porto, Portugal

² Centro de Investigação em Ciências e Tecnologias das Artes (CITAR), R. Diogo Botelho, 1327, 4169-005 Porto, Portugal

³ Departamento de Arte, Conservação e Restauro, Escola Superior de Tecnologia de Tomar, Estrada da Serra, 2300-313 Tomar, Portugal

⁴ Departamento de Química e Bioquímica, Faculdade de Ciências da Universidade de Lisboa, Campo Grande, Ed. C8, 1749-016 Lisboa, Portugal

⁵ Centro de Química e Bioquímica, Campo Grande, Ed. C8, 1749-016 Lisboa, Portugal

* cbarata@porto.ucp.pt

Resumo

Uma escultura sobre madeira, do Museu de Santa Maria de Lamas, representando São Domingos, datável da primeira metade do século XVIII e com características eruditas, foi objecto de estudo que teve como principal objectivo a identificação dos materiais e a caracterização das técnicas utilizadas na sua execução. Usou-se a radiografia para a análise do suporte de madeira, a microscopia óptica de reflexão com e sem luz polarizada (PLM e OM) para a caracterização estratigráfica e identificação de materiais, e a espectrometria de fluorescência de raios X dispersiva de energias (EDXRF), a espectroscopia de infravermelho com transformada de Fourier (FTIR) e testes microquímicos para a identificação de pigmentos e cargas.Os materiais identificados eram comuns na época: gesso, folha de ouro, bolo-arménio, branco de chumbo, ocre castanho, vermelhão, pigmento preto de carbono (a que possivelmente foi adicionado verdete como secante), laca vermelha e composto de cálcio como carga. Em termos de procedimentos, no entanto, não parece terem sido completamente seguidas as recomendações da época a respeito da preparação, possivelmente por razões económicas.Motivos semelhantes levaram ao uso de branco de chumbo com carga de composto de cálcio nas zonas menos nobres da escultura e permitem explicar que o estofado tenha ficado limitado às zonas visíveis das vestes.

Palavras-chave

Escultura policromada
Materiais
Técnicas
Análise
Pigmentos

Idioma

Português

DOI

10.14568/cp6_3

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Citação

História

Online: 2017-10-3
Publicação: 2009-2-1

Referências

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Endereço persistente: https://doi.org/10.14568/cp6_3